时间：2009年3月5日星期四晚19:35
地点：废材俱乐部
主持人：忐忑
记录：猫猫
参与者：俱乐部群众
minghui(445983)19:35:51
最近集中精力，把攒下来的六十万篡清给看完了
看完以后，想从四个方面分析一下篡清
篡清这本书非常红，但是前次在奥斯卡的群里，小杰有个评价，说这不是一本绝对好的小说，或者说这书相对来说小众，而且断更频繁，在人物、故事发展上，也有不少问题，但为什么会这么红，甚至于奥斯卡这剑货得意洋洋地说，他每一次断更之后，24小时订阅都在涨。
这就同小奥的一些商业化写作技巧有关
我们来讲第一点，连环悬念
以前我和雪崩分析盘龙的时候，有个比喻，就是这本书的boss是逐次升级，用一条线连接起来的，打完亲王，发现幕后boss是皇帝，砍完皇帝，发现真凶是光明神教，最后牵扯到光明神的身上，奥斯卡的写作，同样是运用一条线来把一系列悬念系在一起，在这些悬念的最顶端，是一个最高悬念，就是主角能不能复兴中国，能不能打胜甲午，而这些分解开来的悬念，则是这个最高的悬念服务，每当奥斯卡解开一个悬念的时候，就面临一个更大的悬念冲击，这个手法。
我用画面化的方法来描述一下，就好比，一个可爱的小女孩在躲避着追杀，一个士兵远远地用步枪瞄准他，呯，一发子弹，射出去，没有打中，然后是子弹重新上膛，小女孩的哭泣，奔跑，子弹出膛，突而复始，不断推进画面的冲击力，当一个**还没有解开的时候，更大的**已经来临
在这里我表述一下悬念的一种分法
悬念可以分为三种
读者比主角知道要少，比方说，小说中暗示着主角还有一招必杀，但是这一扣必杀，没有说出具体名字，大家对他自然有好奇的感觉
但比方说貌似高手姐姐，以前写神秘徽章的时候，每次打完怪，鉴定完装备，就是不告诉大家升了几级，装备具体是什么，主角知道，但是不告诉读者，这是一种
另一种，是主角和读者知道得一样多，很多军文都是这样的，前面有多少敌人，我军多少兵力，主角决定去推平他，大家的好奇心，就在这个经过和结果上，
但是最常用到的一个悬念类别是读者知道得比主角多，这种悬念，很容易制造一种紧张的气氛，我拿奥斯卡的安州之战举个例子，徐一凡在收拾第五师团，后方交由清军打理，但是他不知道杨士骥要来败局，这样就形成了一个非常大的悬念，他能不能把第五师团如期吃掉，杨士骥的败局能不能成功，然后随着连环**的进展，进一步变成，聂士成能不能守住，
徐一凡是否知道这前线的战局，他是否能不能回援，最后把悬念放在了安州上，
这个悬念解开，反而导致安州这个大悬念的冲击，今天知宇向我埋怨，奥斯卡更新的前一章，爽是够爽了，可是……悬念反而更大，让他急不可待，这就是连环悬念的运用。
好这个我们先讲到这，我们来讲讲第二点，情节正负、鸿沟与**画面
奥斯卡的书，很爽，但是如果从另一个方面来说，也很虐，如果单独把这本书里的负面情节抽出来，往往比起点许多虐文还要虐，但是奥斯卡很擅长进行一次次的情节转换，在努力，失败，胜利不断转换，我们有句话，在两点之间，直线最短，所以我们讲故事，千万切忌是平平地过去，奥斯卡的文就是不断受挫，一次次把如意算盘打破，然后迫使使用更激进、最坚决的选择，按照麦基的理论，这叫做鸿沟，在不断压抑之后的爆发，有极度的爽快感
这个先放放，我们在下一个议题再讲，我们先谈谈另外一个，就是**画面
实际我个人觉得，实际是**，我有个比较个人的定义，就是一系列的基调画面，这也是老弹重弹了，象安州之战，这个**的持续度比较大，或者说，这个大**，奥斯卡至少花了5万字来营造(可能更多)，实际上，他也是由一连串的重要画面组成，聂士成的死守不退、日兵从受挫到挺进安州、日军的一时得意、袁世凯在安州城面对溃兵、禁卫军的跃进、安州的死战、禁卫军的胜利，大致是这一系列可以说是有同样基调的画面来组成(可能还是遗漏了一两个)，把这个大**演驿得极限。
我们继续来讲第三点，就是狗血、咏叹调与两难选择
奥斯卡撒狗血，咱们都是知道的，但是他的煽情，我觉得可以分成两个方面，一个是咏叹调，或者说是诗化的文字，关于论述这个，我以前也在群里讲过，肥花猫在龙空有一篇书评，讲咏叹调，大家都可以看看，咏叹调，可以在奥斯卡的每一章都可以见到，很好地提升了整篇文章的气势，奥斯卡的咏叹调，大多数时间是出现在段落的未尾，把整个段落的气势提升上去，
《“徐一凡的马靴轻轻踏上了木制的甲板，轻得似乎都不敢落足也似。那一声脚步的回响，似乎就穿越了百年。
这就是致远？那艘牵动了百年中国人的心结，那艘似乎满载了百年来国人痛苦的军舰？
在这一刻，似乎有个声音，越过了百年的时间，在他耳边回响。
放眼望去，海风猎猎，渤海苍茫，冬日如血。
身边站着的，是邓世昌。”》
我举个例子，就是他怎么演进咏叹调的，这是很好的典型，他用咏叹调极好，是男儿，当杀人啊那一章，好了，这个问题我就说到这，肥花猫那个贴子，讲得比我好，没看过的都可以看看。
然后我们来讲下面的一点，那就是两难选择
麦基巨巨有一个很好的理念，叫“不是两难的选择不是选择”，奥斯卡就非常好地利用了这个概念，在巨大的压力面前，把人物塑造出来，真正的人物，往往只能通过来挖掘。
我们来谈安州之战吧，真正的人物，往往只能通过压力来挖掘，这个大**，有几个人物可恨，可杀，可敬。
杨士骥是第一个，他面临的就是一个两难的选择，北洋战败是不可避免的，接下去怎么办？拆台，徐一凡失败，中国也失败，不拆台，北洋这个团体就要崩溃，他选择了拆台，这一刻这个人物变得可恨。
再说另一个人物，袁世凯，他在安州城上，面对着盛军的溃兵，同样是面临着两难的选择，城下，是昔日北洋的旧部，但是开城，则安州必失，不开城，则是盛军的愤怒，在这种两难的压力之下，他选择开城，然后绑着炸弹把杨士骥给绑架了。