当然，我也知道，我在仓促间思索出来的大大的含义肯定是不全面的，希望大家对鄙人的说法多加批评。
大大的含义终于搞清楚了，现在说一下大大的分类。
从传统的文艺学批评来看，一般是将作者按照作品的风格将其分类。比如人们口中常说的荒诞派戏剧作家贝克特、存在主义作家萨特等等人，他们名字前面的称谓都是按照作品来的。在现代武侠小说中，也出现过给作家进行归类，比如将古龙说成是“新派”，而将陈青云划为“喋血江湖派”。这一分类是从作家的武侠作品的风格来说的。
在yy文学中，我们似乎也可以这样按照作品风格来划分大大。
但是大大的年轻化让我们没有办法直接把握其风格。因为风格是相对静止的，它不是很适合运动展中的大大。既然风格分类不适合，那我们又应该用什么标准来给大大分类？
当我们还没有办法找到共识之前，先将这个问题“冷冻”一下。我们先从已经存在的大大类别中寻找一丝灵感。
1“他是写竞技类小说的。”
2“《狼群》看过没有？那本书写得很好，作者好像是一个叫刺血的家伙。”
3“血红的作品中，我最喜欢的是《邪凤曲》。”
④“听说网游类作家云天空要改写都市类了。”
⑤“唐家三少是写作度太变态了！”
6“喂，兄弟，我的书选择TJ了。不要问我为什么。”（一位写手告诉另一位写手）
⑦“这本书是我和他人合写的。”
⑧“各位朋友，我的书已经准备出版了，想订阅的朋友请汇款至******”
⑨“楠楠还写新书吗？《战魂——足球篇》早就结束了！~~”
……
也许我们可以从上面的九句言论中看出些什么。1和④两句可以看作是一类，我们看到这里的说法，实际上是从yy小说的类型的角度来说的。用作品表现的类型来看待大大，这是一种很常见的现象。就如同我们会称呼金庸先生为武侠小说作家一样。
句2、3和⑨告诉我们的是：最具有代表性的作品或许就是大大的最应该归类的地方。这yy小说创作中仅仅凭借一本作品的大大不在少数，甚至在早期，大大的笔名都是被忽视的。人们记住的只有那些经典的作品。比如：老猪的《紫川》等。作品的数量数也可以成为大大分类的一个标准。
句⑤表现出来的东西是比较复杂的，它最具有现今yy小说的特色。在这里，我主要想告诉大家：在大大分类的时候，我们也可以从作品创作的度来划分。当然，这一点仅供参考。但是，我还是忍不住地想说一句：从形式上分析作品是中国文人比较忌讳的一点，可西方人在2o世纪现在主义与后现代主义文艺批评中却多次使用形式主义来分析作品。希望大家给它一点宽容。
句6的复杂程度一点也不逊于句⑤。这里，我是想说：在yy小说创作世界中，因为大大本身知识结构和读者人气等缘故。大大还可以从等级的角度来划分。（虽然我一直是不愿意承认这一点，但是现实存在让我无论为力！）
句⑦是比较有意思的。因为yy小说创作量是比较巨大的，所以存在多人合作写一本书的情况。我就有一位朋友正在于别人一起共同写一本小说。这给了我们一个启：大大是不是可以从文本创作人数的角度来划分呢？
句⑧体现出来的还是一种不是很成熟的思想。就是大大可以从网络平台与传统出版的角度来划分。
通过，上面的分析，相信大家已经看到了一些大大的类别，都得到了一些自己关于大大分类的感性认识。现在，让我们再回到前面没有解决的问题——用什么标准来给大大分类？
从已经存在的yy认知中，我们可以知道“本体论”是不适合我们的yy文学的。所以，我们多从作品与大大的联系来看待大大的分类。
从yy文学自身展历程和大大对yy小说创作素材的角度来看，我将大大划分为早期大大、中期大大和现存大大；从作品数量的角度来看，大大又可以分为“单一作品”大大和“多产大大”；从作品影响力的角度来看，大大可以分为名家和写手；从创作过程来看，大大有可以看成是“个人大大”和“组合大大”。这里所说的“组合大大”不是那些**盟这类的东西，而是我上面提及到的多人创作一本书的情况。
以上的类别也是我们常见到的大大的类别。在本卷中，我会详细地逐一阐述。此外，因为这样的分类并不是根据现在存在的影响最大的大大类型来归类的。所以，在本卷的论述中，我还会根据实际情形适当穿插一些这里分类的时候没有提到的一些大大类型。
下面的章节中将要出现的大大类别先告诉大家：
名家问题，小白大大，组合创作（即组合大大），写手联盟等。
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下一章：大大的人格论
谢谢6厘给我一下子找出了那么多毛病。具体的回言，我会在本卷书评回言中给你满意的答案。(全本小说网 www.QUAbEn-XIAoShUo.com)