我回忆自己的童年，寻找关于道德的冲突。
接着我以第一人称叙述，似乎自己已变成了他人，一个还不懂“道德”的孩子。
在我未成年的时候，一天，我一时兴起，剪掉了我家猫背上的毛。
记得那只猎（名叫玛特尔）当时又是尖叫又是哀嚎，从我的手中拼命挣脱开来，夺门而去，从此不见踪影（我母亲曾用很肯定的口气告诉我，尽管玛特尔躲了我好几天，但不会跑得太远）。
当我突然悟到，我做的事为一个生物带来了巨痛，而我并没有权利这么做的时候，那种震惊与反悔至今记忆犹新。
我把这件事改写成一个虚构的事件：猫尖叫着，在燃烧的树叶中来回猛冲，终于冲出了火焰。
它浑身冒着烟，飞也似地跑了。
主人公喝醉了酒似的穿过公园，逃之夭夭……索尔的母亲瞪着索尔，一遍又一遍叫着她的名字，她不相信是索尔站在那里，女儿竟能作出这种事。
“你做什么了？”索尔的母亲问。
“我把玛特尔放到火里去了。”
“为什么？你怎么能做这样可怕的事情？”她盯着索尔，双手抓住钱包。
钱包上有几道新的抓痕，索尔想，恐怕是玛特尔用它愚蠢的爪子干的。
“我不知道。
她惹我生气了。”
母亲转过身去，背朝着索尔，然后转过身来，眼睛又一次直瞪着她。
“你听到它尖叫了吗？你知道它有多痛吗？”“可它不是我。”
索尔说。
“可你刚才，刚才说，‘我把玛特尔放到火里去了’。”
“没错，”索尔说，“但受伤的不是我。”
是索尔激发了这个故事。
当她感到受了威胁，惟一可做的“正确”的事，就是在她的世界中重新建立秩序，别人付出的代价与她是不相干的。
危机、危险、恐惧和压抑我们都曾经历过一些，记忆里的东西总是能派上用场，这令人吃惊。
不是事件本身，而是我们经历它的方式。
八岁时我曾被一只看门狗袭击过。
它锁在仓库后面，我以为我们是朋友，当我走向它时，它正在吃东西，那真是一个天大的错误。
30年后，我写了一部小说《宠爱》，讲一位小姑娘被学校里一个同学殴打。
我用到了“记忆”，那正来源于被狗袭击的感觉。
……她立在操场上，感到自己很渺小。
鲜血缓慢地从她的鼻子里流出来。
脑袋上的包破了，沾满灰尘，上面的头发凌乱不堪地扭结着……莎拉转过身去，直冲着人行道，开始一步步挪动双脚。
她知道，自己的身体一定已经碎成了千百块，只是因为皮肤裹着，才没掉下来。
她很感激自己的皮肤，如果她的身体在人行道上当众碎掉，那一定是件可怕的事情。
她挣扎着走上人行道，经过邻居的房子，就算她遇见了熟人，后来也什么都记不得了……她走近自家的前门，希望穆莉尔知道该怎么对付这种情况。
她知道，父亲晓得该怎么做，可他在上班，母亲也是。
她伸出手，抓住门把，看见自己的手在发抖，全身都在发抖。
她想，如果自己一直这么抖下去，皮肤一定会撑不住了。
她打开门，尖叫起来。
如果你要塑造一个具体而详尽的人物，你一定会使用个人的记忆，还有你的想象，把人物放在你设置的环境中，让他面对别的人物，想象他们该如何反应。
就是这些受控的舞台冲突：人物与人物，人物与生活中的事件，给我的故事最好也是最出乎意料的结果，大家称之为情节。