以上的东西，为什么很多写手都明白，却无法达到烽火的境界？
咱就说说我眼中烽火的独特之处。
首先就是认真，你可以骂烽火死太监没jj，但是你不能说他不认真。首先要在小说中充实大量的各种细节，需要极大的阅读量，阅读深度不用精，范围却一定要广。甚至于有些东西要写好，还必须兼顾阅读的深度和广度，这更是非常耗费精力的事情。作为一个写手，还得对生活中的各种信息保持灵敏的触觉。这点我是深有体会的，我现在在写一本奇幻，为了给书中重要的人物取一些放在东西方文化里都不违和的名字，特意找了很多西方人名翻译按照首字母一个一个找。半年前咱想写一本狙击手的小说，在百度文库和枪炮世界下了几百m的武器资料和狙击手训练手册什么的。那时咱每天都要看几十万字的资料，羞涩的少年到现在都没敢动笔。。。。。。
所以像烽火这样的作者，不管喜不喜欢，你得承认他的认真。
其次就是文字的功底和写作技巧。在这里我就谨慎使用文笔和文采这样的字眼了，在网文中这两个词争议颇多。现在的网文读者，每天都要面对海量的信息，养成了高速阅读的习惯。如果一段文字让读者觉得读起来不舒服，往往就会一目十行。烽火的文字则是网文中非常成熟的了，简洁流畅，不会因为过度追求修辞而影响阅读感觉，很多对话都不用一板一眼的方式表达而是顺畅地带过，不容易产生停顿和断裂。因此我觉得，烽火的文字风格是顺应网文发展潮流的。
再说说烽火小说中的技巧。
人物塑造的技巧。烽火描写人物很有一套，善于用一些细节突出角色的特点。
咱随便摘一段：“长有一张娃娃脸的讲师罗鹤相貌很年轻，进入上外才两年不到的时间，年轻到走在上外校园与普通大学生一般无二，但他却是货真价实的北京外国语博士生，讲课漏*点昂扬，旁征博引，一口流利的俄语，一次登上讲坛，便是朗诵普希金的《假如生活欺骗了你》，抑扬顿挫，让台下一大帮美眉惊为天人，尖叫连连，当时沐红鲤就坐在一排，那恰好也是她一次上罗鹤的课，她对这位绯闻不断的男老师没什么感觉，清清楚楚划出一条界线。
罗鹤在有沐红鲤出现的课堂上总能够迸格外的热情，望向沐红鲤的眼神也含蓄中孕育着掩饰巧妙的炙热，他在学院办公室里旁敲侧击过俄语系红人沐红鲤的背景，北京人，父母都是外交部官员，家族成员也多半献身与外交事业，虽并不显赫，却是当之无愧的传统书香门，罗鹤认为沐红鲤就是她生命里的真命天女，可他并不是愣头青，知道循序渐进，在确定沐红鲤周围并没有值得重视的竞争者后，愈镇定从容，今天他心情不错，基本上能够在沐红鲤面前表现深厚俄语功底的日子里，罗鹤都有一种满足感，唯一的瑕疵恐怕就是他看到教室后排有一张陌生脸孔，罗鹤敏锐察觉那个男学生眼光时不时会瞥向沐红鲤那个方向，罗鹤一时间确定又是一个不自量力的追求者，对待这一类苍蝇，他有不失风度的方式让他们知难而退。”
看看其中的关键词，着墨不多而一个颇有心机气度的青年才俊形象就跃然纸上了。这就把一些小说里一见女人就变n……猪哥的反派甩出几十条街了。烽火喜欢把笔下的人物用一种展示的方式勾勒出来，展示其行为中能突出个性和特点的东西。
如《癞蛤蟆》中写陈红熊，前边写他在纳兰的饭馆低调随性，然后截取他在父亲和母亲前不同的表现写他的心机和城府。用蒙太奇手法截取有代表性的画面，拼凑在一起就是一个复杂生动的角色。
当然了，所有的配角都是给主角装逼用的，配角越强大，主角将其踹倒带来的快感就越强。配角的使命就是被捧得高高的，然后被主角狠狠踩烂。
这里我着重提一下所谓“反**”手法。周星驰的《唐伯虎点秋香》中，唐伯虎出场时拿着毛笔严肃地沾墨似乎很正经的样子，然后镜头一转却发现原来他接下来做的事情是刷鸡翅膀。这种使事情的发展与读者/观众的心理预期产生巨大落差的手法就是反**。而我喜欢把这个概念展开来用，反**的核心就是矛盾，抓住这一点我们可以大量使用这种手法塑造一些小**或者爽点。用这种手法也特别适合塑造一些非常个性独特的人物。
先写一个穿着一身地摊货出来得瑟的小青年，然后突然爆料丫是个超级某某二代；写一个在街头报亭买报纸看的普通大叔，然后突然来一溜名牌车队，然后某某大人物过来毕恭毕敬说大爷您久等了。诸如此类的小装逼点，小爽点，烽火书里有很多。这种手法用来写小爽点最大的好处就是简单，好用，凑字数非常给力。当然用来写**也是非常好用的，老猫的《庆余年》里庆帝突然展现大宗师实力的情节也是让人印象深刻的。撒下一些伏笔，甚至可以对读者进行一些反向的心理诱导，然后突然摊牌，读者就会被巨大的心理落差一震：坑爹啊，原来是这样！<!--PAGE 5-->
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至于人物塑造，如古龙笔下捏着绣花针的虬髯大汉，金庸笔下那个出场时温柔秀美的东方不败之类的。。。。。。很多咱就不举例了。
最后说一下烽火收尾的文字技巧。烽火的小说很多章节最后都会有一两句的点睛和留白，这也算是小说的传统技巧了，在烟男的书里也经常看到。我不知道这该叫什么，姑且称之为太史公笔法。这种太史公式的笔法，就如画中的留白，绕梁的余音，作者可以用来总结点睛，也可以用来抒情感叹，抑或强化前文的氛围和感情，甚至可以成为伏笔。这样的收尾，能让文意得到延伸，会让小说更具味道，更有气象。
就烽火的《癞蛤蟆》，摘几句为例：
不见血的刀子，才痛。
好一枚悲凉的虎人啊。
他喜不喜欢她，她不知道。可她喜欢上他，她知道。
他说，好，那时候你站在原地等我。
虎豹之子，虽未成文，已有食牛之气。
虎人不再悲凉，马尾辫不再艰苦。
双双一骑绝尘。
起惊雷。
烟男的书懒得去翻了，记得亵渎里一句：
可风月又是为了什么？
这个时代，骷髅也疯狂。
好吧，看看想表达的东西大都写了，咱午饭都没吃熬着写完的，也懒得纠错了。其实咱就是想说，看这妥妥的苦劳，能不能给咱个精华。看那么多人要证道，好萌的。
嗯，以后咱有时间再写一些烟男老猫等等的分析什么的，反正说话不会怀孕又不用负责。以上言论咱概不负责，不自卫不反击不搞基。有谁特别想看哪个作者的也可以约稿哟！
来一句总结吧，装逼不学大总管，疾书百万也枉然。<!--PAGE 6-->
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